王秋阳现在做的，是将坦克大战这款游戏的页面扩大。相对于冬野美纪的工作，这项研发相对直观，毕竟视觉是人类最敏锐的器官。

    众所周知，解像度又称解析度，通称为分辨率。

    它是构成电子屏幕的根本。电子屏幕的内容，全部是由“点”构成；点线面组成一个棋盘，不同的点使用不同的色彩，在搭配后最终形成人类能够看到的图文。

    因此图文的表现力，发色量的弥补永远是次要的，最主要的还是“点”的数量。

    6502的最大解像度是256X240。它的边长其实并不是电视屏幕那样的长方形，而是接近正方形。图文在电视屏幕上将其“压扁”了一些。

    而现在的FFC，最大解像度达到了480X256。这是因为主机有两个双核的6502芯片，可以理解为两个页面拼接而成。但一直没有使用到。

    以王秋阳的眼光来看，这个形态最舒适，因为它和二十一世纪的宽屏电脑很接近。要知道数码时代之后，科学证明人类的最佳视角是十六比九。

    FFC的最大解像度视角，是十五比八。

    可惜这个时代没有数字宽屏，游戏显示在电视上又会被横向“挤窄”了。

    八十年代的电视屏幕一般是四比三。假设一台电视的显示器横轴是480，那么它的纵轴就是360。比当前FFC的“宽屏”纵轴多出了一百零四个单位。

    于是王秋阳有了一个“大胆的想法”。那就是游戏的图文信号传递到电视上，放弃全屏显示，采用以横向轴为基准，用来固定纵向轴比例的方式。

    也就是说，他的游戏在电视上显示，屏幕上下两端会留下“黑边”。如果把一百零四条扫描线均分，那么顶端和底端的黑边各占五十二。

    王秋阳先在电脑上构置了这样一个图框，然后传递到电视上。退后一些，坐在数米外看了看，感觉并不太违和。不过他还是先退出了工作间，冲了两杯咖啡。

    重新回到房间后，他把一杯咖啡轻轻放在冬野美纪的桌边，这才把注音力重新放在了电视屏幕上。介时再看，黑边果然扎眼多了。

    这是“门口效应”。

    长时间伏案工作的人，如果思路产生惯性，或者闭塞，不如离开房间重新走进来。大脑会进入一个“关机重启”的状态，从而不被习惯性误导。

    很多人出门后想起了什么，结果回家一进门，突然又忘了。这并不是脑子不好使，而是因为人进入封闭空间后，大脑会自动屏蔽之前的体验，而非失忆。

    现在王秋阳就明显的感受到，屏幕上下两端的“黑边”过多了，需要调整。

    经过简单的计算，王秋阳把纵轴与屏幕留白作了比例设定。游戏界面向屏幕顶端拉伸了十三个单位，底端则向屏幕下方拉伸了三十九个单位。

    如此一来，屏幕上方的黑边窄了四分之一，下方的黑边只剩下了四分之一。

    因为游戏的主要内容，大多是集中在屏幕下方的，所以留边不能过多，以免影响视觉体验。而顶端一般是显示游戏状态，因此留边基本上不会被人关注。

    而如此一来，游戏画面自然被“挤窄”了。好在和全屏显示比起来，变形还不算太严重。只是对有强迫症的王秋阳来说，多少有些遗憾。

    “为什么这个时代没有宽屏电视啊。”

    王秋阳忍不住感慨了一句，不过这句话却提醒了他。那就是以后如果出现宽屏电视，这款游戏依然存在留白，岂不是又要被“压扁”了？

    因此王秋阳在思索之后，这才最终确定了使用宽屏界面的卡带，该如何向主机传递图文讯号。留边一定要正向计算吗？那是蠢材的思维模式。

    利用逆向思维，还是采用横轴为基准轴。

    王秋阳用屏幕下方限定游戏页面的顶端边界，然后再以页面的顶端边界来限定本身页面的底端边界。最后以页面的底端边界，对应和屏幕顶端的距离。

    如此一来，屏幕拉伸比例就和域值自动应对了起来。如果屏幕比例小于十五比八，会出现顶端和底端黑边；如果屏幕比例大于十五比八，则会显示左右黑边。

    很神奇吧？或许王秋阳现在都不曾想到，当数字电视出现的若干年后，有怀旧玩家打开FFC，会惊叹地怒吼：“八十年代就有宽屏游戏了！”

    思路打通，之后的工作就变得顺利起来。坦克大战这款游戏并不复杂。它除了游戏开始，过关，结束有简短的提示音乐外，甚至连背景音乐都没有。

    这也是王秋阳使用这款游戏研发的原因。它的容量较小，设定简单，哪怕是把页面扩大一倍，容量也不会因此而被挤爆，有充分的空间去发挥。

    王秋阳只用把发色数全部加工一遍，让画面变得精致，剩下的就是扩增地图。那三段简短的小音乐，不用冬野美纪帮忙，他自己都能够完成修饰。

    冬野美纪的工作同样投入。她戴着耳机，每一个音节都没有疏漏，边听边做着记录。除了机载收录的中提琴修饰音之外，她已经选定了卡带要收录的其他音源。

    马戏团的音效在冬野美纪的努力下，真正向着悦耳的和弦迈进。

    两人-->>

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