星期天下午，王秋阳和冬野美纪作为新游戏开发组的正副组长，预先开了一个会，明确了游戏开发的规划。

    首先，王秋阳大致浏览了一下初稿。沙罗曼蛇这款游戏最早是出现在街机上，FC发行的其实是一个移植版。从某种意义上来说，和王秋阳Hack绿色兵团有些类似。

    沙罗曼蛇不光已经有了完整的剧本，而且汇编底稿都已经打好了。在电脑上模拟试完了一下，和王秋阳曾经玩过的游戏根本一样，这让他大喜过望。

    于是接下来，王秋阳就说明了任天堂对这次游戏制作的限制。

    游戏分为两个版本Hack。一个是正式发行版，俗称美版。它以之前绿色兵团的标准制作，也就是同显二十四色，单声道的标准版。

    另一个非正式发行的是纪念版，俗称日版。它以现行连机FC的数据作为参考标准，也就是同显二十四色，同扫描线二十四色，双声道的高配版。

    但游戏剧本不允许作任何改动，这是原则。

    接下来的事情，就是阐述Hack游戏的理念。

    如何增加发色量，如何扩展Sprite的大小，如何对游戏ROM进行压缩。这些理论只是相对超前一点，这些程序员对6502汇编的真实水平远在王秋阳之上，而且学习欲望极强。很多细节基本上是一点就透。

    比如压缩数据，在一九八七年让人觉得惊叹。实际上只是破解了CPU的扩展码表而已。

    ASCII码只有256个字符可表示，但把码表扩展为Unicode，就能支持65535个字符。这项技术美国在九零年才公布，在王秋阳那个时代已经惨遭淘汰，但在八十年代可以算得上是国家机密。

    数据压缩不仅可以降低图文容量，同样也可以降低程序容量。

    因此接下来，王秋阳提出要拿出二十个字节做音节。

    严格意义上讲，FC的音源算不上是音乐，只是电子噪音而已。单独听起来，它们不像任何一款乐器，不过冬野美纪这样的制作人能够将它们汇编成专门的音符。

    像矩形波，通常用来制作高声部，相当于主提琴手。三角波则用来制作低声部，如同大提琴和弦。杂音可以做成打击乐，或者模拟出爆炸的声音。

    因此FC游戏的音乐也是用cell编辑的。一个单独的细胞，也就是音节，它的大小就是二十字节。

    那么一首完整的背景音乐，容量很大？当然不会。音节的cell，最终也是如图文的cell一样，通过汇编将它们重复使用，形成不同音乐。

    这就要考验到汇编者的专业才能了。因为图文是用眼睛看的，还比较直观。音乐是用耳朵听的，必须拥有相当的专业才能，这种汇编普通人根本看不懂。

    音乐汇编王秋阳自然也懂，但肯定及不上身边的冬野美纪。

    只是在以往，任天堂对于音乐汇编有很大的限制。音乐创作者往往为其他的部门让路，因此音节的cell几乎就没有完整的编辑过。

    众所周知，一个声部的音源有C（do）D（re）E（mi）F（fa）G（sol）A（la）B（si）七个组成。

    由于其中的F（fa）和B（si）是两个半音，因此在FC的音源中，通常会在高音部（矩形波）和低音部（三角波）中各省略掉其中的一个。

    这样做的目的，是为了节省卡带的容量，也是为了方便计算音源大小。由六个音源组成一个声部，cell的大小正好是12Kbit。

    省略掉的一个半音，也就是二十字节的容量，最后通过和旋相互弥补，也能够演奏出完整的音乐。

    不过，为了把一个声部控制在12Kbit，强行造成一个音节的缺失，这绝对破坏音乐的风格。曾经有音乐创作室，为争取二十字节的容量发生过群架。

    八位机时代就是这样残酷，容量精确到Kb，直到十六位元时代才奢侈得用KB计算（12 Kilo bit音源等于1.5Kilo Byte等于1536字节）。

    王秋阳自然不会让冬野美纪再遗憾下去，特别是背景音乐的代表作为沙罗曼蛇。

    会议进行了一个多小时，天色已晚。王秋阳和冬野美纪也终于把发言告一段落。

    “今天的会议就到这里。接下来，王君为大家具体演示Hack游戏的片头界面。横井先生说，这款游戏务必要在周六以前发售，所以拜托各位了！”

    “是。”程序员们对冬野美纪很是顺从，不光是为了工作，其中不乏有讨好的意思。

    王秋阳对此也无可奈何。冬野美纪这样的女孩，走到哪里都惹人注目，在亰都艺院是如此，在科乐美也是如此。不过这也从侧面反应，八十年代的日夲男人还很正常。

    等到二十一世纪就不一样了。

    有道是人多好办事，特别是和一群业务熟练的精英一起办事。王秋阳演示了Hack游戏片头后，大致讲解了一下发色的理念和限制，这些人就全明白了。

    之后的事情，王秋阳就成了甩手掌柜。下班后回到公寓学习，晚上正常休息，第二天又迎来了新的一周。放学后再和冬野一同去科乐美看看-->>

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